ニュース

Feb 01, 2024

コラム: ハリウッドは支出を行っています。 お金はどこへ行くのでしょうか？

ストリーミング プラットフォームは、歴史上のどの時期よりもテレビ番組に多額の支出を行っています。 しかし、ハリウッドの俳優や作家のストライキが明らかにしたように、そのお金は役に立たない。

ストリーミング プラットフォームは、歴史上のどの時期よりもテレビ番組に多額の支出を行っています。 それにもかかわらず、ハリウッドの俳優や作家のストライキが明らかにしたように、そのお金はこれらのテレビ番組を制作するほとんどの現役の人々に渡っていません。 それで、お金はどこに行くのでしょうか？ 知識に基づいた推測をしてみましょう。

2022 年、Netflix はコンテンツに 167 億ドルを費やしました。 ワーナー ブラザーズ ディスカバリーでは、その数字は 180 億ドルでした。

これは 25 年前にテレビネットワークが費やしていた金額と比べてどうでしょうか? FCC の Web サイトにある「TV Programming Costs」というタイトルの 1997 年のレポートに、その概要が示されています。 コストの内訳は、週ごとに支払われるライセンス料、または実際に番組を制作したスタジオから番組のライセンスを取得するためにテレビネットワークが支払った額（たとえば、NBCがワーナーブラザーズからライセンスを取得した「フレンズ」）によって計算されます。

97 年から 98 年のテレビ シーズンでは、NBC が最も多くの費用を費やし、ライセンス料として週に 2,900 万ドルを費やしました。 これらの番組が 22 エピソードのシーズンであったと仮定すると、台本付きの番組に費やされた総額は約 6 億 4,000 万ドルになります。

これらは大まかな数字です。ストリーマーが現在費やしている金額と正確に 1 対 1 で比較したものではありません (これには、映画の出演料や、場合によってはスポーツの権利も含まれます)。しかし、これは状況を説明する大まかな数字を示しています。劇的に風景が変わりました。 インフレを考慮しても、番組予算は膨れ上がっています。

そのお金が一般の俳優、脚本家、スタッフに届かないとしたら、そのお金はどこに行くのでしょうか？

役員報酬もその答えの一つだ。 経営幹部の報酬は数百万ドルに上るが、それはボーナスやストックオプションが発動する前の金額であり、これらの幹部たちは実際に大金持ちになっている。 CEO の給与機械は批判の対象となるに値します。

しかし、会話がそこで終わってはいけません。 他にどこにお金が使われているのでしょうか？

さらに多くの番組が制作されています。 もっとたくさん。 2009 年の脚本のあるシリーズの数は 210 でした。2022 年の脚本のあるシリーズの数は 599 でした。より多くの資金を費やすことなく、制作された番組の数を 3 倍にすることはできません。

しかし、600回のショーでコストを相殺できるだけの規模の観​​客を集めることができるわけはありません。 大ヒットした番組が数本しかない場合、ストリーマーは自分たちの支出を正当化できるでしょうか?

ほとんどのストリーミング オリジナル作品はシーズンが短く、6 ～ 10 のエピソードがあります。 エピソードが減れば、全体の予算も減るはずですよね？

はい。 しかし、そうではありません。

企業が制作する番組が増えれば増えるほど、より多くの番組をマーケティングする必要があり、それには費用もかかります。おそらく、一部の番組がマーケティングをほとんど受けていないのはそのためでしょう。 （とても面白い「サウスサイド」よ、安らかに。）

「サウスサイド」シーズン3でオフィサー・グッドナイトを演じるバシール・サラハッディン。 (エイドリアン・S・バロウズ・シニア/HBO Max)

ネットワークやストリーマーは頻繁にジャーナリストやインフルエンサーに記念品を送ります。 これはマーケティング予算の一部であり、そのコストは相当なものになるはずです。 デジタルサイト「ファンダム」の編集長エリック・ゴールドマンの最近のツイートには、「ツイステッド・メタル」シリーズを代表してピーコックから受け取った大きくて重い箱の写真が含まれており、その中には番組ブランドのミニ冷蔵庫が入っていて「アイスクリームや品物がいっぱい入っていた」と投稿されていた。 (そして現在充電中の視聴画面)。

私は、「無料で手に入れたものを見てください」と称するソーシャル メディアの投稿が、有意義に認知度を高めたり、人々に実際にテレビ シリーズを視聴させる効果的なマーケティングであるとは確信していません。

作られる番組の種類も変わってきました。 ストリーミングは、必要に応じて再利用できる固定セットを備えた、ネットワーク TV で一般的なタイプの番組から離れています。

最近では、視聴者の好みを正確に反映しているかどうかは別として、番組に独特の映画的な雰囲気、高級なロケーション、高価な CGI がなければ、視聴者はストリーミング オリジナルに興味を持ちません。

「ウィッチャー」や「ストレンジャー・シングス ストレンジャー・シングス」のような番組がこのカテゴリに分類されます。 しかし、ほぼ同じ視聴者を集めていない下位層のファンタジー番組も同様です。

それに比べて、ネットワーク TV の昔ながらの毎週のエピソード シリーズは厳格なスケジュールに従う必要があり、そのため予算を抑えることができます。 時間がないので撮り直しはありません。 スケジュールどおりに進まなければ、エピソードを放送することができなくなります。